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モーツァルト：交響曲第34番 ハ長調 K.338
コリン・デイヴィス指揮 Sinfonia of London 1960年3月29日録音をダウンロード
パリ旅行からザルツブルグとの訣別､そしてウィｰン時代の作品･･･後期交響曲
｢飛躍｣を成し遂げたモｰツァルトは､交響曲を｢連作｣することは不可能になります｡
｢モｰツァルトの胸中には､シンフォニｰ的なものの新しい概念が発展したからである｡この概念は､もはや｢連作｣作曲を許さず､単独作品の作曲だけを可能にするのである｣(アインシュタイン)
モｰツァルトは73年から74年にかけての多産の時期を過ぎると交響曲に関してはぴたりと筆が止まります｡それは基本的には領主であったコロレｰドがモｰツァルトの演奏旅行を｢乞食のように歩き回っている｣として制限をかけたことが一番の理由ですが､内面的には上述したような事情もあったものと思われます｡
そんなモｰツァルトが再び交響曲を書き出すのは､日々強まるコロレｰドからの圧力を逃れるための｢就職先探し｣の旅が契機となります｡
モｰツァルトとコロレｰドの不仲は1777年に臨界点に達し､ついにクビになってしまいます｡そして､モｰツァルトはこのクビを幸いとして就職先探しのための旅に出かけます｡
しかし､現実は厳しく､かつては｢神童モｰツァルト｣としてもてはやした各地の宮廷も､ザルツブルグの大司教に遠慮したこともあって体よく就職を断られていきます｡期待をしたミュンヘンもマンハイムも断られ､最後の望みであったパリにおいても神童であったモｰツァルトには興味は持ってくれても､大人の音楽家となったモｰツァルトには誰も見向きもしてくれませんでした｡そして､その旅の途中で母を亡くすという最悪の事態を迎え､ついにはコロレｰドに詫びを入れて復職するという屈辱を味わうことになります｡
しかし､この困難の中において､モｰツァルトは己を売り出すためにいくつかの交響曲を書きます｡
<パリ･ザルツブルグ(1778年~1780年)>
- 交響曲第31番 ニ長調 "Paris" K.297
- 交響曲第32番 ト長調 K.318
- 交響曲第33番 変ロ長調 K.319
- 交響曲第34番 ハ長調 K.338
通称｢パリシンフォニｰ｣と呼ばれるK297のシンフォニｰは典型的な2管編成の作品で､モｰツァルトの交響曲の中では最も規模の大きな作品となっています｡それは､当時のパリにおけるオｰケストラの編成を前提としたものであり､冒頭の壮大なユニゾンもオケの力量をまず初めに誇示するために当時のパリでは常套手段のようにもいられていた手法です｡また､この作品を依頼した支配人から転調が多すぎて長すぎると｢ダメ出し｣がだされると､それにしたがって第2楽章を書き直したりもしています｡
何とかパリの聴衆に気に入られて新しい就職先を得ようとするモｰツァルトの涙ぐましい努力がかいまみられる作品です｡
しかし､先に述べたようにその努力は報いられることはなく､下げたくない頭を下げてザルツブルグに帰って教会オルガニストをつとめた79年から80年にかけての2年間は､モｰツァルトの生涯においても精神的に最も苦しかった時代だと言えます｡その証拠に､モｰツァルトの生涯においてもこの2年間は最も実りが少ない2年間となっています｡そのため､この2年間に書かれた32番から34番までの3曲は再び｢序曲風｣の衣装をまとうことになります｡おそらくは､演奏会などを開けるような状態になかったことを考えれば､これらの作品はおそらくどこかの劇団からの依頼によって書かれたものと想像されています｡
<ウィｰン(1782年~1788年)>
- 交響曲第35番 ニ長調 "Haffner" K.385
- 交響曲第36番 ハ長調 "Linz" K.425
- 交響曲第38番 ニ長調 "Prague" K.504
- 交響曲第39番 変ホ長調 K.543
- 交響曲第40番 ト短調 K.550
- 交響曲第41番 ハ長調 "Jupiter" K.551
1781年にモｰツァルトは再びコロレｰドと決定的な衝突を引き起こし､ついにザルツブルグと訣別してウィｰンへと向かいます｡今度は以前のようにどこかで就職先を得ようというのではなく､全くのフリｰの音楽家として腕一本で生きていくことを決意しての旅立ちでした｡
この時に､本当の意味で｢音楽家モｰツァルト｣が誕生したと言えます｡
そして､｢音楽家モｰツァルト｣が残した最後の6つの交響曲は､ハイドンが到達した地点よりもはるか先へと進んでしまったことは疑いありません｡そして､最後の3つのシンフォニｰにおいて､音楽はついに何かの目的のために生み出される機会音楽ではなくて､音楽それ自体に存在価値があると訴える芸術作品へと飛躍していったのです｡
｢モｰツァルトは最後の3曲のシンフォニｰを指揮したことも､聞いたこともなかったかもしれない｡しかし､そのことはおそらく､音楽と人類の歴史におけるこれらのシンフォニｰの位置を象徴する事実である｡もはや注文もなく､直接の意図もない｡あるのは永遠への訴えである｣(アインシュタイン)
コリン・デイヴィスの「最初の一歩」を知ることができる録音
コリン・デイヴィスを取り上げるのは初めてです。私がクラシック音楽なるものを本格的に聞き始めたのは1980年頃ですから、この名前は「バリバリの現役」としてインプットさています。そして、そう言う「位置づけ」の指揮者の録音もパブリックドメインの仲間入りをしてきたことに、ある種の感慨を感じずにはおれません。さらにつけ加えれば、コリン・デイヴィスと言えば、私の中ではボストン交響楽団とのコンビで素晴らしいシベリウスの交響曲全集を完成させた人と言うことでインプットされています。
しかしながら、こういう認知の仕方は極めて個人的に偏ったものであって、一般的にはモーツァルトやベルリオーズのスペシャリストとして認められ、さらに言えばイギリスの数少ない作曲家の一人であるマイケル・ティペットの擁護者として知られています。しかしながら、私のCDの棚を眺め回してみても、恥ずかしながら彼のベルリオーズやティペットの録音はほとんど見あたりません。それと比べて、シベリウスに関してはロンドン響との全集も並んでいるのですから、どうにもこうにも、私の中でのデイヴィスはシベリウス指揮者と言うことになってしまっているようです。
つまりは、どう考えても、私はコリン・デイヴィスのよい聞き手ではないと言うことです。
しかしながら、今回、彼の若い時期の録音、とりわけ彼が最も得意としたモーツァルトの録音を聞いてみて、その基本的な音の作り方はシベリウスと大きく変わらないなと言うことは確認できました。
デイヴィスが作り出す音楽の最大の特徴は、その音色がシルクの手触りを思わせるようなトーンを持っていることです。特に、70年代の後半に、ボストン交響楽団とのコンビで完成させた全集の響きは素晴らしくて、未だにそのLPレコードを後生大事に保存しているほどです。
コリン・デイヴィスと言えば、貧しい家庭に育ったためにピアノを買うことができず、そのために最も値段の安かったクラリネットで音楽の学習を開始したという話は有名です。そして、ピアノの演奏能力に問題があったために音楽大学では指揮法の履修を断られたという話も、これまた知る人ぞ知る有名なエピソードです。
しかしながら、そう言う境遇にもめげずに、自分たちの仲間内でオケを作って指揮活動を始め、そして、ついにはクレンペラーが病気でキャンセルしたとき（1959年）に、その代役として「ドン・ジョヴァンニ」を指揮して大成功を収めと言う話も、これまた有名です。
今回紹介した一連の録音（1959年~1960年）は、その成功によって急遽計画されたものではないかと思われます。録音は全てモーツァルトの作品なのですが、それは「ドン・ジョヴァンニ」（コンサート形式）の成功によって注目されたことを考えれば、商業的にはそうならざるを得なかったのでしょう。
しかし、「シンフォニア・オブ・ロンドン」というスタジオ録音を専門とするオケであっても、弦楽器の歌わせ方のうまさは充分に感じ取ることができます。もちろん、後年のボストン響のようなふくよかさと透明感が絶妙にマッチしたシルキーな響きとはいきませんが、それでも充分すぎるほどの透明感のある美しさは実現しています。
また、デイヴィスと言えば、手堅く正統派の音楽作りをするというイメージがあるのですが、これなどを聞くと、意外とあざとい表現なども垣間見られて面白いです。